July 13th, 2018

Дереву рыбный суп! Суп!

Ноги, крылья… Главное — хвост!

На 22 июня 1941 года в Красной Армии примерно 22 000 полноприводных и вездеходных автомобилей, гусеничных тягачей и транспортных тракторов (причем часть из них летом 1941 РАБОТАЕТ в народном хозяйстве). Германская армия располагает примерно 73000 - 78000 гусями, полугусями и автомобилями вездеходами - причем большая часть их большей грузоподьемности.

Скажите пожалуйста - как и кому в таких условиях распутица приносит больший вред? Спасибо :-) Вот уж дурацкий миф (с подачи немцев) про страшную распутицу в октябре 1941... Она прежде всего нашим вредила - в тех же дивизиях из за нехватки транспорта по 0,1 боекомплекта на орудие и крутись как знаешь. Еще хуже по нам стукнет весенняя распутица 1942 года - Второй Ржев и Мясной бор - прямые ее следствия.

Немцы убрали по максимуму автотранспорт (кроме танковых групп и подразделений люфтваффе (где автотранспорт вообще свой) из дивизий и корпусов - полностью переведя его на отдельные формирования (автотранспортные колонны)

Колонна разовым подъемом в 30-60 тонн - придавалась дивизии, в 150 корпусу (плюс к дивизионным) 300-500 тонн армии (плюс к дивизионным и корпусным) - еще девять "тяжелых транспортных батальонов" по 1500 автомобилей грузоподьемностью от 4 до 9 тонн - были в распоряжении главного командования.

Поэтому немцы не перегружали железнодорожные станции - автотранспорт работал на плече до 300-400 км от крупных узловых станций, а другие станции служили только для экстренного маневра войсками.

И имея отличные тягачи и СКОНЦЕНТРИРОВАВ транспортную технику им долго было плевать на "распутица" - ибо хотя пехотные дивизии немцев идут пешочком и пушки тянут лошадками - СНАБЖАЮТ их автотранспортом. А тыловые дороги в порядок приводят баубатальоны (а их возможности в 1941м смотри на примере переправы через Днепр, которую немецкие саперы и военные строители сделали за 9 часов (понятно что все материалы и даже часть конструкций моста были заготовлены заранее - план!!!).

(Кстати потому немецкая артиллерия имея меньше пушек чем советская выпускала в первые годы войны в 2-2,5 раза больше боеприпасов. Дело не в "лошадках" :-)

Причем посыпалось у немцев все это благолепие только к ноябрю 1941 - и дело даже не сколько в "распутица" сколько в тупо износе этого самого автотранспорта (и довольно высоком уровне потерь, немецкие автобаты были первые кандидаты на почетное право "напороться на выходящих из окружения" , ну точнее делили это право с немецкими "бау батальонами" (стройбат). Кстати недаром в автобатах организации Тодта 50% личного состава у немцев в 1941 - с пистолет пулеметами . Одни из "тех самых" автоматчиков. Хочешь жить как грится.

А наше относительно близкое железнодорожное снабжение - это чудовищная нагрузка на железную дорогу, возможность перепутывания и "перехватывания" грузов (когда один командарм у другого танковую роту "перехватывает" (реальный случай под Смоленском) , а уж снаряды и снабжение так каждый первый.

Вот и получается - "формально" все за нас, но есть нюансы... Вот эти нюансы и фигачили увы по Красной армии.

fvl1_01
Дереву рыбный суп! Суп!

Фрагменты из книги Георгия Бородина "МУЛЬТФИЛЬМ В РАМКЕ или ПОДНЕВОЛЬНАЯ АНИМАЦИЯ" посвящённые Алекс

Из первой главы:

Еще позже А.М.Татарский отпугивал редакторов «Мульттелефильма», требовавших взяться за идеологическую тематику, заявлением о том, что замышляет мультфильм о Ленине. Это произошло после завершения работы над «Пластилиновой вороной», заставками к передаче «Спокойной ночи, малыши!» и несколькими рекламными роликами, когда к режиссеру стали активно приставать с требованием заняться «пионерской тематикой». «Это был некий «оброк», когда по негласному правилу режиссер время от времени должен был делать что-то откровенно пропагандистское, именуемое «пионерской тематикой», – говорит А.М.Татарский, - А я хотел делать то, что впоследствии стало «Прошлогодним снегом» - историю о том, как мужик ходил в лес за елкой, - и отнекивался. Но ко мне пристали с ножом к горлу, и тогда я нашел противоядие. Я пришел на следующий день и сказал: «Хорошо, я готов. Но если уж делать «пионерскую тематику», то – «по большому счету»». Мне говорят: «Ну, замечательно. А что вы хотите делать?». – «Я хочу сделать мультфильм про Ленина. Очень смешной. По рассказам Зощенко». Тогда они поняли, что, как тогда говорили, им «придется положить партбилет на стол». Они дико испугались всей этой затеи, спросили: «А не про Ленина нельзя?». А я, наоборот, педалировал: «Да нет, почему, я хочу именно про Ленина, он у меня будет такой смешной… Он же был веселый человек, шутить любил». И я стал к ним ходить каждый день с идеей сделать смешной фильм про Ленина, так что они в конце концов сказали: «Знаете что, Вы там хотели что-то про мужика снимать – как он ходил в лес за елкой, - делайте лучше это…»». В одном из интервью режиссер упоминал и мотивировку отказа: «…Когда я задумал экранизировать рассказы Зощенко о Ленине, мне запретили, мотивируя отказ тем, что Ленина можно ваять из камня, а рисовать или, пуще того – лепить из пластилина – несерьезно. Не соответствует могуществу образа».

Из третьей главы:

Весьма популярный сюжет А.М.Татарского и И.А.Ковалева «Крылья, ноги и хвосты» первоначально тоже был снят без единой реплики – на чистой пантомиме. Но с этой лентой судьба (вернее, цензура) играла еще изощреннее. Этот микрофильм первоначально входил в выпущенный годом ранее (1985) альманах «Кубик», но целый год провел «на полке». Здесь целесообразно дать слово самому А.М.Татарскому:

«Скажем, «Крылья, ноги и хвосты» были запрещены, так же как и почти все остальные мои фильмы. Там не должно было быть текста никакого – все было построено на междометиях, одна абракадабра. Уже потом записали Сашу Филиппенко, который очень хорошо сделал озвучание, но мне кажется – фильм был и без текста очень понятный. Он должен был входить в альманах «Кубик». Его выкинули оттуда, а остальные сюжеты просто удлинили.

Это классическая история: товарищ Хессин смотрел кино в директорском просмотровом зале, с телефоном… Смотреть анимацию – это же надо навыки иметь определенные, нужно обладать зрением специальным, а Хессину обычно во время просмотра туда звонили, и он вел посторонние разговоры. При этом кресло у него вертящееся, и он поворачивался спиной к экрану, чтоб не отвлекаться, и говорил на какие-то свои партийные темы. Если он принимал фильм «Рожденная революцией», который идет пятнадцать часов, то за пять минут разговора на экране мало что менялось, а в таком темповом фильме, как «Падал прошлогодний снег» или «Пластилиновая ворона» - полжизни проходило. Хессин поворачивался обратно к экрану и не мог понять, что там происходит, поскольку он «отстал от поезда». Не мог уследить за содержанием и из этого делал вывод: «в фильме мало что понятно». Чтоб ему было понятно, ему нужно было больше текста…

Когда Хессин смотрел наш сюжет в «Кубике», ему как раз позвонили в зал – фильм идет четыре минуты, а он около двух проговорил. Спиной к экрану. Зажегся свет, и он сказал: «Я ничего не понял. Что там эта птичка делает?» На что ему Бабахина говорит: «Ну, там не одна птичка, а две». - «Как две? По-моему, одна…»

Как можно после этого что-то обсуждать?Collapse )